En Colombia -a pesar de internet- todavía se vive con la sensación de que conceder entrevistas para un medio o salir en televisión convierte como por arte de magia al protagonista en Figura Pública. Y entonces vemos a los mejores y a los peores, a los más finos y a los más vulgares, a los artistas y a los embaucadores, a todos y a todas, en los mismos medios con la misma avidez de sentirse famosos y especiales fingiendo desinterés.
Hay un medio bogotano digno de desprecio entre intelectuales, entre los mejores y entre los peores, ellos se imaginan en una entrevista para Arcadia, SoHo, El Malpensante, Semana y similares. No se imaginan hablando de sus gustos estéticos y de sus procesos creativos para El Espacio. Ayer me encontré esta joya de colección. ¿tan desesperada de figurar está nuestra joven desencantada?
¿Como en el personaje de tu cuento, ‘Una hoja escrita’, te ha atacado la desesperación como para montarte en un colectivo y buscar el mar a contracorriente en una jungla de cemento?
“No la desesperación, pero la confusión, sí. Alguna vez en un estado de despecho amoroso, cuando viví en España, un día hice toda la ruta en un metro de ida y vuelta hasta la última estación”.
¿Y fue terapéutico?
“Sí, o por lo menos hipnótico”.
¿Crees que la buena literatura, definitivamente, nace de esos estados de opresión y desasosiego?
“No creo. Pienso que las experiencias malas no prevalecen sobre las buenas para hacer literatura”.
¿Cómo nace un cuento tuyo?
“Muchas veces de una reflexión sobre algo, de una observación, más que de una idea para un argumento”.
¿De una imagen, de un olor, de algo que escuchas?
“Realmente, no; más bien de fragmentos de conversaciones que escucho sin darme cuenta”.
¿Eso que llaman chisme?
“Sí, los rumores que terminan siendo parte de la definición de las cosas”.
¿Cómo germina la ávida escritora que hay en ti?
“Supongo que en algún momento me di cuenta, siendo niña, de que llamaba la atención por lo que escribía, entonces me acostumbré a hacerlo”.
¿A partir de qué lecturas?
“No eran unas lecturas específicas, siempre he sido buena lectora, y en algún momento quise imitar los libros que leía y parecerme a sus autores”.
¿Quiénes, por ejemplo?
“En la infancia, los cómics; luego Dickens, cuya obra no se parece en nada a lo que hago, y ya después autores de teatro del Siglo de Oro, escritores españoles posteriores como Juan Ramón Jiménez; los franceses de la ‘nueva novela’; Rulfo, Thomas Pynshon, entre otros”.
¿En tu caso, cómo es la construcción de un cuento?
“De forma diferente, algunos se construyen a partir de notas que he tomado y que luego se van a armando como bloques, mientras que otros crecen más orgánicamente a partir de sí mismos. Es como si se desplegaran de una primera idea”.
¿Qué tan difícil es llevar encima el apellido Sanín?
“No soy una persona muy de familia, es decir que tengo poco contacto con mis familiares en general; a pesar de eso y de que siempre ha sido así desde mucho tiempo, al principio, cuando empecé a publicar en el diario, algunos me atacaron diciendo que me habían dado un espacio allí por mi apellido, cuando eso nunca ha sido cierto”.
¿Pero sí has esculcado en la obra del maestro Baldomero Sanín Cano, tu tío bisabuelo?
“Sí, y lo admiro, pero no lo he estudiado con profundidad”.
¿Nunca te llamó la atención la política?
“Me llama la atención, pero no el ejercicio de la política electoral, sino la crítica del poder”.
¿Más o menos lo que haces desde tu habitual columna de El Espectador?
“Sí, aunque a veces me gustaría involucrarme en movimientos activistas”.
¿Por qué dijiste alguna vez que es un dolor de cabeza escribir esa columna?
“Porque no deja de ser estresante, pero a la larga satisfactorio”.
¿Cuando le vas a dar palo a alguien lo piensas más de dos veces?
“Sí, y suelo suavizar mucho el texto final”.
¿A veces lo haces como un acto de venganza?
“En alguna medida, sí”.
Por ejemplo, ¿la columna que escribiste contra Daniel Samper Ospina, hace ya dos años en El Malpensante?
“No procede en absoluto de una venganza personal. De hecho tengo una relación cortés con Samper Ospina, pero supongo que cumplía un resarcimiento con la actitud sexista generalizada entre los colombianos”.
De alguna manera escribes para Soho, ¿o no?
“No. Publiqué un cuento en Soho hace cinco años y no he vuelto a publicar allí, aunque alguna vez me lo han pedido, pero no comparto su estética, ni su machismo ni su periodismo de explotación”.
¿Cuál es tu lectura de la literatura que se hace en Colombia de quince años para acá?
“Creo que ha habido grandes obras como ‘El Crimen del siglo’, de Miguel Torres; que hay muchos escritores en formación, y también que ha habido obras muy infladas”.
¿Eso que llaman literatura del ‘glamour’?
“Algo así. Digamos que a veces hay unos acuerdos tácitos o explícitos entre un autor ambicioso, un editor conservador, un periodista cultural mediocre y un público conformista que no tiene con qué comparar lo que le dicen que compre”.
¿Crees en las listas de los diez más vendidos?
“Nunca las leo”.
¿Tú sí has corrido con la suerte de que todo lo que escribes lo publican?
“No todo, ha habido textos que se han quedado por fuera, pero todos los libros que he terminado se han publicado, afortunadamente”.
¿Qué le aporta la filosofía a la literatura?
“Ayuda a desconfiar de los lugares comunes”.
¿Quién es Carolina Sanín cuando no está en sus labores de cátedra y de escritura?
“La dueña de un perro y una persona que trata de ser libre”.
¿Neurótica, insoportable, radical, cuadriculada?
“Radical, a veces; cuadriculada, no; creo en la seriedad y no en la solemnidad”.
Pero neurótica, ¿sí?
“Sí”.
¿Por qué esa manía de esconder la belleza en una capul que me recuerda a la de Marta Traba?
“No me parece que sea esconder la belleza y no siempre llevo capul”.
¿Qué puede ser lo más feo que tienes?
“Varios vicios de comportamiento”.
Fuera de tu cuento, ¿cuál es tu ponqué favorito?
“El de ciruela”.
Ensayista 
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